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    哪怕时至今日，程小楼对余派的这种运腔技术也非常钟爱，在唱老生戏的时候也总是喜欢运用这种运腔技巧。

    余叔岩先生由于气息比较短，所以他在唱戏的时候经常运用寸劲，寸寸叠进，提溜起腔儿来恰似水中翻浪，听感刚扬遒劲，富有弹性和张力，显得气势十足。

    而程小楼则是不同，由于他的气息悠长，提溜劲头比比余派创始人余叔岩先生都要圆活顺溜，所以他在运用这种腔体技巧的时候，起腔就显得平缓和舒展一些。

    虽说气息足够悠长，但是他在处理方式和余派则是完全一样，采用层层叠进的波浪式行腔，尾腔收音处理完全按照余派的方法顶上去，干净利落、毫无拖沓，蓄含的力气全用掉，而且收音平和，既不跳也不拔。

    只不过跟提溜劲儿这种运腔技巧的创始人余叔岩先生相比，程小楼的寸劲就要弱不少了，那种遒劲和张力更差的不是一星半点。

    但是后期程小楼又在余派的提溜劲儿运腔技巧的基础上，慢慢琢磨出了非常适合他自己，又非常具有鲜明特色的运腔技巧，他这是在余派积淀上发展起来的属于自己的创造。

    程小楼自己琢磨的这种独特运腔技巧，劲头比提溜劲儿提拉不同之处在于，它带有曲璇劲力，回旋力度更大，耐力更强，一次气口可反复使用毫无力竭之感，类似于太极拳的螺旋缠丝劲力，当然这种旋劲的平面弹性力度虽远大于提溜，可上下的灵活度却不如余派的提溜劲儿。

    上下的灵活度不足，程小楼当初又费劲心思深研各派运腔技巧，最终想出了一种起腔提拉的办法。

    当然，他的这种办法还是借鉴了余派提溜劲儿。

    程小楼想出的办法是用类似于太极拳的螺旋缠丝劲头运腔，再用余派提溜劲儿收腔，两股劲头混合使用，就能使得整个唱腔不仅没有丝毫棱角，而且越发显得典雅隽永，听来既舒服又享受，有余音绕梁之感。

    特别是用在悲情英雄戏中，显得格外有震撼力。

    比如《失街亭》西皮原板“莫要自由”的行腔难度那么大，程小楼却依然园弓自如，无丝毫阻顿。
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